Анонсы фильмов и сериалов

Анонсы фильмов, сериалов, мультфильмов, аниме

Автобиографические элементы в романах и рассказах: повышают ли они ценность или авторитетность книги?

Автобиографические элементы в романах и рассказах: повышают ли они ценность или авторитетность книги?

Как известно, пишущие автобиографии скажите нам, что они основывают это на своей личной жизни. Но так ли это на самом деле? Открыты и честны ли они, говоря нам правду, всю правду и только правду? Будь то Oни мы в это верим — и верим ли мы им! — действительно ли они помнят в деталях множество различных переживаний, о которых рассказывают в своей автобиографии? Все мы знаем, что память избирательна и полагается, по крайней мере частично, на нашу. восприятие. Все это ставит вопрос о том, что есть факт, а что вымысел в автобиографии писателя …

Это не только с автобиографии что граница между фактом и вымыслом часто стирается. То же самое и в художественная литературакогда автор говорит нет сознательно с намерением включить автобиографические элементы в роман / рассказ. Но так ли это на самом деле? И какое это имеет значение?

«Отношения» писателя с другим писателем, биографию которого он пишет: Стефаном Цвейгом.является биография Оноре де Бальзак

Не только вымысел и факты часто размыты в произведениях автора; иногда также существует размытие между биографией, которую автор пишет о ком-то другом, и биографией автора собственная жизнь. Так обстоит дело, например Стефан Цвейгявляется (1881-1942) биография французского писателя Оноре де Бальзак (1799-1850). Эта биография (опубликованная Viking Press в 1946 году) содержит, по мнению некоторых литературных критиков, элементы автобиографии Цвейга.

Однако только читатели, которые хорошо знакомы с жизнями этих двух писателей, смогут идентифицировать эти элементы и будут рады видеть сходства — а также различия — в жизнях этих двух авторов.

Ощущение «принадлежности» писательница испытывает к другому писателю, биографию которого она пишет: Татьяны де Росне биография Дафна дю Морье

Еще один интересующий нас случай Татьяны де Росне биография Дафна дю Морье (1907 — 1989). Татьяна де Росне (автор книги «Ключ Сары», 2008 г.), говорит, что отчасти то, что побудило ее написать биографию Дафны дю Морье (озаглавленную «Мандерли навсегда», 2015 г.), было связано с ее связями со знаменитым британцем. писатель.

Делает ли это чувство «принадлежности» книгу более «личной» для автора и, следовательно, «лучше»?

Это случилось или это был сон?

Хороший пример того, как автобиографические элементы переплетаются с художественной литературой, можно увидеть на собственном опыте. Пабло Нерударечь, которую он произнес во время получения Нобелевской премии по литературе в 1971 году. Неруда (1904-1973), чилийский поэт и политик, вспомнил о своем бегстве из Чили в Аргентину в 1948 году, когда президент Гонсалес Видела объявил коммунизм в Чили вне закона и приказал арестовать Неруду ( из-за своей политической идеологии). Неруда сбежал через горный перевал в Аргентину.

В своей речи перед лауреатом Нобелевской премии Неруда рассказал, как он сбежал верхом и в снегу, добавив, что он больше не знает, произошла ли эта история на самом деле, приснился ли он или нет. крутил во время письма. Но, добавил он, это не имеет значения!

Автобиографические элементы в шпионских романах и др.

То же самое верно Джон ле Карре, Британский автор таких известных книг, как «Шпион, вышедший из холода» (1963). Одна из его более поздних книг («Идеальный шпион», 1986) — как признает сам автор — считается его самым автобиографическим романом, большая часть которого представляет собой замаскированный рассказ о ранних годах жизни Ле Карре в качестве офицера разведки британской разведки MI6.

Некоторые литературные критики отмечают, что некоторые герои книги поразительно похожи на жизнь Ле Карре: например, Магнус Пим вспоминает переживания, которые сам Карре испытал в начале своей жизни; и Рик Пим, отец Магнуса в романе, поразительно похож на своего собственного отца Карре (дополнительные примеры см. в автобиографии Джона ле Карре: «Голубиный туннель: истории из моей жизни», «Викинг», 2016).

Но имеет ли значение для читателя знание того, что книга и / или персонаж основаны на собственном опыте Ле Карре? Добавляет ли это доверия? Можно предположить, что ответ — НЕТ; что большинство читателей не имеют ни малейшего представления о некоторых автобиографических элементах в этой и других книгах, и мне все еще нравится их читать.

Автобиография Джона Клиза: пример сознательного творчества?

Джон КлизАвтобиография (Джон Клиз: «Да, в любом случае …», 2014) убеждает нас, что автобиография Клиз рассказана с максимальной осознанностью, достоверностью и честностью.

Излагая свою жизнь в хронологическом порядке, Клиз выступает как личность, осознающий себя; кто говорит вещи «как есть», человек, который не стесняется говорить, даже если он знает, что другим не понравится слышать то, что они говорят, человек, который считает, что нет необходимости «вымышлять» элементы в своей автобиографии, чтобы либо прославить свою жизнь, либо внушить нам свои неудачные опыты.

В этом случае автобиография Клиза отличается от других книг тем, что не смешивает и не размывает вымышленные и автобиографические элементы, а скорее рассказывает о его жизни такой, какая она есть. Таким образом, Клиз успешно изобразила себя такой, «какая она есть на самом деле», что является комплиментом, который не может понравиться всем автобиографическим авторам.

Сознательные или бессознательные автобиографические элементы в творчестве художника

Стоит отметить, что не только книги, но и многие другие творческие работы — будь то фильмы, картины, фотографии и т. Д. — также основаны, по крайней мере частично, на отрывках из автобиографии автора, независимо от того, делает ли это автор. сознательно или бессознательно.

Так обстоит дело, например, с испанским режиссером. Педро Альмодовар (1949 г.р.) считается после Луиса Бунуэля важнейшим кинорежиссером и известен как «король испанской мелодрамы» (на данный момент он снял 23 фильма).

Альмодовар никогда не писал автобиографий и никогда никому не уполномочивал писать свою биографию. Находясь в Каннах в 2016 году на премьере своего нового фильма «Джульетта», он сказал, что тем, кто хочет понять его жизнь, необходимо взглянуть на персонажей, изображенных в его различных фильмах, потому что именно они создают сюжет его жизни.

То же самое относится к (некоторым) Вуди Алленфильмы, основанные, как многие говорят, на его собственной (невротической) личности.

Иногда Аллену очень нравится сознательнорешает снять фильм, основанный на реальном человеке. Это случай Энни Холл (1977). В автобиографической книге «Тогда снова» (2011) Дайан Китон среди прочего, Аллен говорит да сознательно по сценарию, постановка Энни Холл (1977) ей.

Что не так для нас, читателей?

Для нас, читателей, часто не имеет значения, основан ли роман / рассказ / фильм частично на некоторых элементах собственной жизни и опыта писателя. Для нас не имеет значения, содержит ли написанная писателем биография автобиографические элементы самого писателя.

Для нас важны вопросы, связанные с качеством письма; книжная привлекательность; а иногда это имеет значение для нашей жизни.

Считаем ли мы художественную книгу «лучше», зная, что она основана на (некоторых) автобиографических элементах автора? Считаем ли мы это более достоверным?

И будем ли мы считать биографию более или менее достоверной, зная, что автор размыл некоторые из своих автобиографических элементов?

Сомнительно.

В конце концов, книга — будь то художественная литература, биография или автобиография — имеет ценность; качество стиля; развитие персонажа; его сцены, описания и диалоги.

Наконец, то, что мы, читатели, приносим с собой для чтения — наш жизненный опыт, наше восприятие, наш критический взгляд и наш литературный вкус — все это, сознательно и / или бессознательно, определяет влияние книги на нас, эмоции, которые возникают в нас, когда мы читаем, и мысли, которые продолжают следовать за нами.

Поделиться ссылкой:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Наверх